□　本報(bào)記者 董凡超

公平正義，自古以來就是老百姓的樸素追求，也是藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。

6月24日，最高人民檢察院檢察偵查廳正式掛牌成立，標(biāo)志著檢察偵查專業(yè)化發(fā)展邁上新臺(tái)階，有利于檢察機(jī)關(guān)更好統(tǒng)籌加強(qiáng)檢察偵查機(jī)制、機(jī)構(gòu)和專門化建設(shè)，更好地助力嚴(yán)懲司法腐敗，維護(hù)司法公正。

當(dāng)天晚上，由中央電視臺(tái)、最高檢影視中心等出品，演員張譯、李光潔、蔣欣等領(lǐng)銜主演的首部檢察偵查題材電視劇《以法之名》在央視八套黃金檔開播后迅速引發(fā)觀劇熱潮，成為今夏又一爆款劇集。該劇以獨(dú)特的檢察視角，聚焦司法系統(tǒng)內(nèi)部的自我凈化，為觀眾呈現(xiàn)了一場關(guān)于法治精神的深刻探討。

詮釋司法反腐的檢察擔(dān)當(dāng)

作為首部聚焦檢察偵查工作的影視作品，《以法之名》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)檢察偵查這一懲治司法腐敗的前沿陣地，不僅填補(bǔ)了法治題材影視創(chuàng)作的空白，更以直面社會(huì)痛點(diǎn)的勇氣，真實(shí)展現(xiàn)了檢察機(jī)關(guān)高質(zhì)效偵辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪的實(shí)踐成果，生動(dòng)詮釋了新時(shí)代檢察偵查干警的擔(dān)當(dāng)作為。

檢察偵查工作雖肩負(fù)著懲治司法腐敗的重要使命，卻因?qū)I(yè)性強(qiáng)而鮮為人知?！兑苑ㄖ分v述了以海東省檢察院第十一檢察部檢察官洪亮、第一檢察部檢察官鄭雅萍為代表的檢察官，在省委政法委、省檢察院領(lǐng)導(dǎo)下，履行法律監(jiān)督職責(zé)，依法穩(wěn)慎查辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪，捍衛(wèi)司法公正的故事。該劇以通俗化表達(dá)打破專業(yè)壁壘，既保持了法律嚴(yán)肅性，又通過藝術(shù)轉(zhuǎn)化讓司法工作可感可知。

在藝術(shù)呈現(xiàn)上，該劇獨(dú)創(chuàng)“案件融合”創(chuàng)作手法，將多個(gè)真實(shí)案例的藝術(shù)提煉貫穿全劇。不同于簡單的案件復(fù)現(xiàn)，創(chuàng)作者對(duì)大量司法腐敗案件進(jìn)行深度解構(gòu)，提取最具典型性的細(xì)節(jié)元素，通過“碎片化植入”的方式重構(gòu)藝術(shù)真實(shí)。無論是老檢察官臨退休前的執(zhí)著堅(jiān)守，還是犯罪嫌疑人在墓碑前的細(xì)微動(dòng)作，這些經(jīng)過淬煉的生活細(xì)節(jié)，既源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)了“似曾相識(shí)卻不完全對(duì)應(yīng)”的藝術(shù)效果。正如導(dǎo)演傅東育所言，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在走訪百余位檢察官的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)加工實(shí)現(xiàn)了生活真實(shí)向藝術(shù)真實(shí)的升華。

該劇引發(fā)的某些程序性質(zhì)疑，恰恰反映了法治題材創(chuàng)作的特殊性。藝術(shù)創(chuàng)作不必拘泥于嚴(yán)苛的辦案流程還原，而應(yīng)著眼于法治精神的本質(zhì)傳達(dá)。這種“合理的真實(shí)性”追求，正是對(duì)“藝術(shù)源于生活而高于生活”創(chuàng)作規(guī)律的生動(dòng)詮釋?；蛟S正如創(chuàng)作者所期待的，這部劇的最大價(jià)值不在于提供標(biāo)準(zhǔn)答案，而在于通過藝術(shù)化的表達(dá)，激發(fā)全社會(huì)對(duì)司法公正的持續(xù)關(guān)注與思考。

去臉譜化式的人物塑造

“男主洪亮沒有主角光環(huán)，性格還有些佛系。請(qǐng)假這段好真實(shí)，打工人狠狠共情了。”

“李人駿到底是好是壞，這個(gè)人物塑造真是打破了‘非黑即白’的角色濾鏡，太復(fù)雜了?！?/p>

……

《以法之名》播出后，廣大觀眾對(duì)劇中接地氣、去臉譜化的人物塑造討論熱烈。

導(dǎo)演傅東育表示，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特別希望通過人物設(shè)計(jì)，表現(xiàn)我國在法治社會(huì)建設(shè)中司法者面臨的困境以及堅(jiān)守。“他們穿上檢察服是司法者，回到家中可能要面臨生活中的各種人情世故。他們會(huì)被生活磨平棱角，但因?yàn)槭菣z察官，當(dāng)面對(duì)情與法的時(shí)候、需要在正義與邪惡之間作出抉擇的時(shí)候，他們必須有勇氣和責(zé)任，必須守住公平正義的底線?！?/p>

以代理檢察長李人駿為例，其行為動(dòng)機(jī)始終游走在正義與私利之間，讓觀眾難以簡單判斷其真實(shí)立場。在萬海案中，他為了能順利升職，不顧案件本身的復(fù)雜性，堅(jiān)持推進(jìn)案件提起公訴。東平市公安局局長許言午的前后行為反差，更是引發(fā)觀眾廣泛討論和多重解讀。喬振興的意外死亡案被定性為自殺，他不僅未加質(zhì)疑，還阻止喬振興的表弟秦鋒繼續(xù)深入調(diào)查。而在關(guān)鍵時(shí)刻，他暗中向秦鋒透露了喬振興生前的行動(dòng)軌跡，助其繼續(xù)追查真相。在洪亮遭陷害時(shí)出手相助，為其洗清冤屈。這種復(fù)雜的人物塑造，不僅增強(qiáng)了劇情的懸疑性，更引發(fā)了關(guān)于法治與人性的深層思考。

“洪亮這個(gè)角色一出場就要離職，作為十一部的檢察官，他經(jīng)常因?yàn)椴椤约喝恕苈裨埂５竽銜?huì)發(fā)現(xiàn)，他雖然有些慫、偶爾流露小失落，但到了關(guān)鍵時(shí)刻、到了較真的時(shí)候，他所有的行為都迸發(fā)出一種近乎固執(zhí)的勇氣和不容置疑的職責(zé)操守，他追求公平正義的心依然滾燙?！眳⑴c了《以法之名》審片工作的遼寧省人民檢察院檢察偵查部檢察官助理?xiàng)罴岩舯硎?，她在劇中看到了活生生的、真?shí)的檢察官形象。

“通過這次出演，我更加理解作為一名檢察官的使命和擔(dān)當(dāng)。他們辦理的每一起案件背后都是一個(gè)人或一個(gè)家庭的命運(yùn)，容不得半點(diǎn)馬虎?！毖輪T李光潔說。

真實(shí)案件融合的藝術(shù)淬煉

《以法之名》創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了從生活真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)的升華。這部劇并非簡單地將現(xiàn)實(shí)案件照搬熒屏，而是通過藝術(shù)的匠心獨(dú)運(yùn)，將多個(gè)真實(shí)案件的精華萃取、融合。

這部作品歷時(shí)3年精心打造。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走訪了4個(gè)省的十幾個(gè)基層檢察院，查閱陳年舊案、旁聽案件審理，熟悉檢察偵查工作的辦案流程，還采訪了百余名辦案檢察官及多名涉嫌司法腐敗、職務(wù)犯罪的在押人員，深入了解“墜入深淵者”的心路歷程。最高檢影視中心更是全程參與創(chuàng)作和指導(dǎo)拍攝，確保每一場戲都符合法律程序。

劇中那些令人過目難忘的細(xì)節(jié)——臨近退休檢察官的執(zhí)著、犯罪嫌疑人在墓碑前的微妙舉動(dòng)，乃至上級(jí)指導(dǎo)組面對(duì)飯局邀約時(shí)的謹(jǐn)慎態(tài)度——無不閃耀著真實(shí)的光芒。這些細(xì)節(jié)或許并非完全來自某個(gè)具體案件，卻因其對(duì)司法生態(tài)本質(zhì)的準(zhǔn)確把握而顯得格外真實(shí)可信。

值得注意的是，該劇并未刻意追求程序細(xì)節(jié)的絕對(duì)精確。正如導(dǎo)演傅東育所說：“我們走訪了100多名檢察官，但創(chuàng)作終究是藝術(shù)加工?！边@種藝術(shù)化的處理非但不是缺陷，反而為觀眾提供了思考空間——通過適度的“留白”引發(fā)對(duì)司法公正的深層探討。

劇中，幾個(gè)關(guān)鍵案件深刻展現(xiàn)了司法不公對(duì)普通人命運(yùn)的摧毀性打擊，以及檢察干警追尋真相的艱難歷程。

在萬海案中，企業(yè)家萬海被誣陷為黑惡勢力頭目，莫名背負(fù)“萬家燈火娛樂城傷害案主謀”等罪名。為保護(hù)遭人脅迫的兒子萬潮，他被迫認(rèn)罪。結(jié)果企業(yè)破產(chǎn)，父子離散。更殘酷的是，兒子為替他討回公道，反被真兇打成重傷。直到檢察機(jī)關(guān)重啟調(diào)查，這場悲劇才得以終結(jié)。

張文菁案則呈現(xiàn)了理想主義者的困境。懷揣法治夢想的律師張文菁，竟被栽贓為黑惡組織成員。若非指導(dǎo)組明察秋毫，她的職業(yè)生涯與人生信念將徹底崩塌。

在喬振興案中，喬振興被黑惡勢力所害，卻被偽造成因充當(dāng)黑惡勢力“保護(hù)傘”畏罪自殺的情況。其遺孀和女兒不僅要承受喪親之痛，還要忍受“貪官家屬”的污名。

這些案例揭示了一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)：一個(gè)錯(cuò)案足以摧毀幾代人的生活。劇中人的遭遇讓“辦案就是辦別人的人生”這一命題變得無比具象——司法天平稍有傾斜，便是天堂與地獄的差別。

正是基于這樣的人文關(guān)懷，該劇在展現(xiàn)司法糾偏過程時(shí)，格外凸顯了法治工作者群體的專業(yè)與擔(dān)當(dāng)。無論是洪亮對(duì)蛛絲馬跡的敏銳洞察，還是鄭雅萍對(duì)辦案程序的嚴(yán)苛把控，都生動(dòng)詮釋了“高質(zhì)效辦好每一個(gè)案件”的深層含義：正義不僅要實(shí)現(xiàn)，更要以看得見的方式實(shí)現(xiàn)。當(dāng)檢察官們頂著壓力還原真相時(shí)，他們挽救的不僅是當(dāng)事人的清白，更是公眾對(duì)法治的信仰。

在法治中國建設(shè)深入推進(jìn)的今天，《以法之名》以現(xiàn)實(shí)主義筆觸記錄火熱法治實(shí)踐，既是對(duì)檢察偵查工作的藝術(shù)禮贊，更是對(duì)公平正義永不褪色的時(shí)代謳歌。這部劇的成功實(shí)踐表明，只有扎根法治土壤、呼應(yīng)群眾期待的文藝創(chuàng)作，才能真正奏響時(shí)代強(qiáng)音。