記者 蘇雁 通訊員 魯舒婷

越劇《織造府》劇照 南京市越劇團(tuán)供圖

【文化中國(guó)行】

“真愛穿半舊衣裳？”“真愛看熱鬧戲文？”“當(dāng)真信金玉良緣？”……舞臺(tái)上，當(dāng)穿越至大觀園的“曹雪芹”借賈寶玉之口，向薛寶釵提出“靈魂三問”時(shí)，坐在臺(tái)下的觀眾陳舒忽覺心頭一顫，“我感覺不是在問寶釵，而是在問我們每一個(gè)人?！?/p>

8月23日晚，由南京市越劇團(tuán)打造的詩(shī)韻越劇《織造府》在南京保利大劇院拉開大幕。作為“金陵三部曲”收官之作，《織造府》并非對(duì)《紅樓夢(mèng)》故事的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)述，而是對(duì)“為何還要講《紅樓夢(mèng)》”這一藝術(shù)命題的回應(yīng)。它通過曹雪芹“重回織造府、入書《紅樓夢(mèng)》”的巧妙構(gòu)想，為觀眾開啟了一段跨越現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的詩(shī)意之旅。

“南京市越劇團(tuán)的《織造府》再現(xiàn)了南京江寧織造府曾經(jīng)的輝煌。江寧織造府曾經(jīng)是我國(guó)古代文學(xué)大家曹雪芹生活過的家園，給參觀者特別是戲劇家?guī)砹藷o限遐想和創(chuàng)作靈感，它讓《織造府》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)上拓展出一種開闊、靈動(dòng)并美好的詩(shī)韻意境?！鄙虾騽W(xué)院教授劉明厚如此評(píng)價(jià)《織造府》。

在他看來，《織造府》是詩(shī)性的、抒情的、唯美的、具有當(dāng)代審美特質(zhì)的。虛實(shí)交織的夢(mèng)境結(jié)構(gòu)是《織造府》的敘事革新。全劇共六場(chǎng)，以第一場(chǎng)“入書”和第六場(chǎng)“出夢(mèng)”首尾呼應(yīng)，中間四個(gè)場(chǎng)次分別以春、夏、秋、冬命名，《紅樓夢(mèng)》中的四時(shí)畫卷徐徐展開。

為了表現(xiàn)劇中奇幻的空間以及配合地面的多媒體投影，《織造府》的舞臺(tái)被設(shè)計(jì)成有一定坡度的傾斜造型。這個(gè)看似不大的傾斜卻給演員表演增加了很大難度。

該劇主演、南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、“梅花獎(jiǎng)”“白玉蘭獎(jiǎng)”得主李曉旭在斜坡舞臺(tái)上完成了一系列高難度動(dòng)作——蹉步、顛步、曲步。在最后一場(chǎng)雪中追尋的戲中，她連續(xù)飛跑三圈，快速圓場(chǎng)，隨后在紛飛的雪花中飛速旋轉(zhuǎn)，驟然跪倒，將情感推至巔峰。

“得知演出信息后，我很早就在網(wǎng)上買好了票，昨天下午特意從上海趕過來的。”戲迷張珍珍說，自己已經(jīng)“五刷”《織造府》。

南京有著3100年的建城史，古今文明融貫一城。近年來，南京市越劇團(tuán)注重挖掘深厚的地域文化，精心打造詩(shī)韻越劇“金陵三部曲”《烏衣巷》《鳳凰臺(tái)》《織造府》，為推動(dòng)金陵文脈綿延發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

“六朝古都南京豐富的歷史文化資源為戲劇創(chuàng)作提供了不竭源泉?！崩顣孕裉寡?，“金陵三部曲”的共性便是以年輕人的視角和當(dāng)代價(jià)值觀對(duì)南京歷史文化題材加以解讀，依托傳統(tǒng)美學(xué)，實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

值得一提的是，在《織造府》中，平均年齡不到20歲的05后青年演員被稱贊為“天選十二釵”，她們貫穿隱現(xiàn)于全劇之中，利用既富有新意又蘊(yùn)含傳統(tǒng)底蘊(yùn)的舞蹈，營(yíng)造出一種飄逸唯美、似夢(mèng)似幻的書中紅樓意境。

年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以青春底色繪青春之姿，為傳統(tǒng)戲曲、文學(xué)經(jīng)典注入了屬于青年人的激情與活力，吸引了大量年輕觀眾。

“許多戲迷朋友除了用購(gòu)票觀看的方式支持我們的作品，還會(huì)把我們劇作中涉及的典故一一搜集，來到南京尋找這些故事的蛛絲馬跡。能用越劇藝術(shù)為他們打開認(rèn)識(shí)南京的另一扇窗，我們感到無比自豪。”李曉旭說。